这种思想的禁锢影响到社会，使所有人都要谨小慎微。所以说，南京云锦之“图必有意，意必吉祥”，其实，早先织造局的纹样并不多。除各种龙凤纹样之外，常见的花卉有牡丹、莲花、菊花和宝相花等，果物有佛手、桃子、石榴所组成的“三多”（即多福、多寿、多子），其他还有篆文“寿”字、万字、喜字，以及“八吉祥”和“暗八仙”等。这些纹样的形式和内容都是较稳妥的，不会引起怀疑和麻烦。据说有的（如龙袍）是北京宫廷来样，由南京放大、挑花、织造。较多的纹样还是出在民间织户，他们竞相创新，新花样是会招徕客户的。

【叶从果间出，不露大块。果中有斑纹，不显全身】云锦图案中的果物，多是“三多”之类，即桃子、佛手、石榴，以此寓意多寿、多福、多子，祝颂吉祥。但画这些果物，如果只画轮廓，未免显得单调，因此与叶子搭配，使叶子遮盖一部分，看不到全貌。或者在轮廓之内加一些斑点，包括简单的万字符、如意头、方胜等，既充实了内容，又不显得虚空。这种手法并不是云锦图案所独有的，在民间年画、剪纸等艺术中也有很多。

【花大不宜独梗,果大皆用双枝】在植物中，如果花大、果大，也应有较粗的枝梗托着，否则是支撑不住的。但若在纹样中将枝梗画得很粗,势必会破坏构图，影响视觉美感。怎么办呢？有一个创举,恐怕连植物学家也做不到的。即一般的枝梗照样很细，只是在与大花、大果连接的地方，“长”出双枝、双梗来。在现实中，只有并蒂莲和连生的果物，没有一朵花或一个果物有两根枝条的。这正是妙趣的所在。因为有了双枝、双梗，再大的花果也能托稳了。艺术的夸张有时是很大的。譬如“燕山雪花大如席”、“白发三千丈”，人们读诗,只会感到燕山太冷了，思念太深了，不会计较雪花和白发应该多大、多长。画花果也是如此，为了形容它的丰满硕大，可以大到现实之不及，但周围也要处理协调，不能感到生硬，由双梗托花，不是显得花更大吗？这就是艺术的真实不同于生活的真实。在装饰上是很了不起的创造。