晋南地区地域宽广,各地城乡民众在生产生活中存在着一些风俗差异,所以对题材相同或相近的
戏曲年画理解和评论也不尽相同。尽管是在同一时期内,但地域、风俗引发的差异也在一定程度上影响清代晋南
戏曲年画的发展轨迹,风格各异、体裁丰富的
戏曲图像在这样的背景下广为流传。如同出自清代后期的《回荆州》(二)和《回荆州》(三)皆是一戏四图
戏曲拂尘纸,但因出自不同的年画产地,
戏曲图像的风格也不尽相同。《回荆州》(二)出自晋南平阳地区,《回荆州》(三)出自晋南绛州地区,二者虽然有着诸多共同之处,但是每一单幅
图像表现的故事情节却不尽相同。《回荆州》(三)
表现的故事内容分别是
刘备、赵云过江到
东吴前去拜望乔国老,甘露寺内吴国太向
刘备许亲,
刘备和
郡主孙尚香书堂合婚,
刘备怒斥前来追截的吴将。在对比《回荆州》(二)和《回荆州》(三)描绘的
戏曲故事内容后发现,《回荆州》(二)叙述故事情节集中在全本大戏的后半部分,四幅
图像彼此的连贯性好,故事性强,反映情节发展的跌宕起伏,对戏文故事不熟悉的民众也能知晓其大致情节;《回荆州》(三)中四幅
图像涉及全本大戏的各重要折本,
戏曲图像更完整的描绘故事发展脉络,两幅
戏曲图像描绘的侧重点不同,所带给民众的
情感体验和心理感受也不尽相同。