戏曲拂尘纸《盗仙草》（一）画面上方是实线，左、右、下三面有宽度约1厘米的拐子图案装饰。画面左上角印刻有关于剧目内容的文字，共分5列，从左到右内容是“白蛇□许仙来在长寿山要盗草□二□□□”。画面背景描绘几株树木和几撮杂草，贴切地描摹出昆仑山的自然风光，并不局限于简单的舞台砌末。人物形象的刻画和故事情节遥相呼应，白素贞被护草童子追赶到画面角落反映出盗取仙草的不易，站在远处的南极仙翁为故事发展作出铺垫，延长了画面展现故事情节的长度。戏曲图像中墨线整体粗壮，显得更为厚重、有力，粗墨线的大量运用提升黑白对比的效果，使画面紧缩感增加，烘托出紧张激烈的氛围，也反衬人物服饰中线条的细致、灵动，有助于表现故事情节中打斗场景，通过线条自身语言的应用有效地抓住观者眼球。

好景不长，民国初年政局动荡，农村经济破产，物价飞涨，民不聊生，省内市场紧缩，军阀混战致使交通梗阻，行商渐少。于是，绵竹年画也随之跌入低谷，日趋萧条。据民国八年（1919年）《绵竹县志》记载：从前“商贩自陕、甘、滇、黔裹银来市场，仲冬接踵城南购运者，遍于五道百五十县，近则商运日稀，休业者众”。十年之后（1929年），绵竹籍中共地下党员王干青在双流县彭家场见到市上所售的绵竹年画，并感慨道：“门神喜画，为吾乡特产，二十年前类皆镂金错彩，灿然可观，今冬见于彭市市中者，则皆惨红败绿，息漫不堪识别矣！”