杨柳青历史故事年画的风格也是多样的。不同的画师，有不同的艺术表现。但基本风格还是民间的，虽在某种程度上显露着宋元院体画的影响。一般地讲，画面场景宏大；人物造型准确，有个性，真实生动，而且合于人体解剖。构图丰满，有韵律美。一些表现“金戈铁马”题材之作，人物、服饰，多接近戏曲艺术；人物的动作也借用戏曲程式化的法式。甚而，连戏曲人物的“脸谱”，也照搬过来，成为一大特色。如本集所收的《赵匡胤打瓜园》、《六月雪》、《牛头山》、《一龙分二虎》、《走雪山》、《忠义堂》等。本来，这些题材都是从戏曲移植过来的，甚至戏名都没有更动，但它们都具有“实景”的描绘，置于具体的环境中，不好把它们放入“戏出年画”一类里。如若那样，分类便混淆了。再说，这种类型的历史故事年画，数量是相当大的。

杨柳青历史故事年画的风格也是多样的。不同的画师，有不同的艺术表现。但基本风格还是民间的，虽在某种程度上显露着宋元院体画的影响。一般地讲，画面场景宏大；人物造型准确，有个性，真实生动，而且合于人体解剖。构图丰满，有韵律美。一些表现“金戈铁马”题材之作，人物、服饰，多接近戏曲艺术；人物的动作也借用戏曲程式化的法式。甚而，连戏曲人物的“脸谱”，也照搬过来，成为一大特色。如本集所收的《赵匡胤打瓜园》、《六月雪》、《牛头山》、《一龙分二虎》、《走雪山》、《忠义堂》等。本来，这些题材都是从戏曲移植过来的，甚至戏名都没有更动，但它们都具有“实景”的描绘，置于具体的环境中，不好把它们放入“戏出年画”一类里。如若那样，分类便混淆了。再说，这种类型的历史故事年画，数量是相当大的。

杨柳青历史故事年画的风格也是多样的。不同的画师，有不同的艺术表现。但基本风格还是民间的，虽在某种程度上显露着宋元院体画的影响。一般地讲，画面场景宏大；人物造型准确，有个性，真实生动，而且合于人体解剖。构图丰满，有韵律美。一些表现“金戈铁马”题材之作，人物、服饰，多接近戏曲艺术；人物的动作也借用戏曲程式化的法式。甚而，连戏曲人物的“脸谱”，也照搬过来，成为一大特色。如本集所收的《赵匡胤打瓜园》、《六月雪》、《牛头山》、《一龙分二虎》、《走雪山》、《忠义堂》等。本来，这些题材都是从戏曲移植过来的，甚至戏名都没有更动，但它们都具有“实景”的描绘，置于具体的环境中，不好把它们放入“戏出年画”一类里。如若那样，分类便混淆了。再说，这种类型的历史故事年画，数量是相当大的。

水浒是综合形式的武相戏（又是枪马，又是短打等），处理上较三国故事难的多，此图出自名画师张祝三之手，所以画得人物性格都合身份，姿势秀美，构图也较完整，将那“宋公明替天行道，众英雄聚义梁山，李逵杀寇丁甲山，陈员外父女相聚”的故事全都成功的刻划了出来。加上小贩在卖这幅画时，还配有“梁山泊，忠义堂，一百八将美名扬，宋江就在堂中坐，杀富济贫、锄暴安良。”这么一套唱词，更使这幅画的主题突出，所以这张画过去是群众百观不厌由一幅好画，很有参考价值。

水浒是综合形式的武相戏（又是枪马，又是短打等），处理上较三国故事难的多，此图出自名画师张祝三之手，所以画得人物性格都合身份，姿势秀美，构图也较完整，将那“宋公明替天行道，众英雄聚义梁山，李逵杀寇丁甲山，陈员外父女相聚”的故事全都成功的刻划了出来。加上小贩在卖这幅画时，还配有“梁山泊，忠义堂，一百八将美名扬，宋江就在堂中坐，杀富济贫、锄暴安良。”这么一套唱词，更使这幅画的主题突出，所以这张画过去是群众百观不厌由一幅好画，很有参考价值。

水浒是综合形式的武相戏（又是枪马，又是短打等），处理上较三国故事难的多，此图出自名画师张祝三之手，所以画得人物性格都合身份，姿势秀美，构图也较完整，将那“宋公明替天行道，众英雄聚义梁山，李逵杀寇丁甲山，陈员外父女相聚”的故事全都成功的刻划了出来。加上小贩在卖这幅画时，还配有“梁山泊，忠义堂，一百八将美名扬，宋江就在堂中坐，杀富济贫、锄暴安良。”这么一套唱词，更使这幅画的主题突出，所以这张画过去是群众百观不厌由一幅好画，很有参考价值。

梁山兵马攻打曾头市，统帅晁盖中箭阵亡，众英雄推举宋江作山寨之主。为实现“全忠仗义，辅国安民”的理想，改“聚义厅”为“忠义堂”。

故事取材于《水浒传》：忠义堂是北宋末年以『及时雨』宋江为首的梁山泊好汉结拜聚义的大堂。图中角色都是晚清京剧行头。

再就此图分析一下它的构图方法。这幅画是采用了对称的形式，正中坐着宋江。但他不是画中首要人物，故把它放在第二层，而顾大嫂、孙二娘、柴进、李忠……都是副角，就把他们安排在画间的两端；最主要的人物李逵则放在中线的右边最前面；陈员外父女也是重要角色，也被放在第一层，好像舞台戏出中的一幕，脚色位置，主次分明。先引人注目的，就是第一层前三个重要人物，而这几个人物的表情身段若同第三层的吴用、公孙胜比校起来刻划得生动的多，因此宾主身份也更加鲜明易于辨认了。其次是人物站的位置，他们既不排成一列，又不紊乱；而是四人一组，两人一行的很有节奏韵律感，也就是有聚有散，既多变化而又统一。背景为了烘托梁山泊的宏伟壮观，和故事中“负荆请罪”的严肃情景，故采用了这种对称的形式，“忠义堂”匾额置于正中，“梁山泊”和“替天行道”两面杏黄旗飘扬左右，远处苇塘里的小船，也是左右排列与图中人物的排列形式相谐调，整个画面平衡稳定，七层深景也都推了出来。

《水浒》故事。山寇周明、周亮冒名宋江，抢走了太平庄陈员外之女，可巧梁山李逵、燕青路经太平庄，夜宿陈员外家得知此事。李逵回山，责问宋江并砍倒“替天行道”杏黄旗；宋江为弄清是非，率众至太平庄令陈员外辨认，李逵始知为歹人假冒。回山后，李逵负荆认罪；宋江令燕青助李逵共擒冒名之贼赎罪。后来果在丁甲山擒获二周，救出陈女。图为陈氏女得救，随父往忠义堂谢恩一场。