值得一提的是，北京剧装厂的尹元贞师傅对近代剧装业的发展作出了巨大的贡献。尹元贞是北京剧装行业唯一的一位高级工艺美术师，享有很高的声誉，曾与谢杏生并称“南谢北尹”。尹元贞是河北饶阳人，曾拒任过北京剧装厂的副厂长。他于1934年来到北京，在珠市口永聚成戏衣庄学徒，师从张斌禄，学习戏衣设计和刺绣工艺。1938年出师后，先后在三顺戏衣庄、新华戏衣庄、鸿顺戏衣庄任设计技工，为四大名旦中的梅兰芳、程砚秋等设计了大量的戏装，其中为程砚秋出国演出设计了“全箱”。1956年来到北京剧装厂之后，担任车间主任，对当时剧装业的发展起到了巨大的推动作用。他根据不同表演者的特点，使用不同的创作方法，塑造了各种人物形象，形象地表达了人物性格；而不是生搬硬套，机械化地复制模式进行设计，因而受到很多名角的高度评价。他设计的女蟒衣裙、腰包、云肩、道袍等到今天都还是仿制的楷模。

李春的图案设计和刺绣技艺在当时很有影响，他本有心将绝技传于其独子，但家门不幸，其子“吃喝嫖赌抽”——“五毒”俱全，年仅20出头即早逝了。为不使手艺失传，李春收张斌禄为徒。张斌禄虽然文化水平不高，但也和师傅一样，聪明好学，热爱本行业。因此，李春毫无保留地倾囊相授，而张斌禄则虚心求教，刻苦钻研，逐渐有较深的造诣。张斌禄具有较高的职业道德，他也像当年师傅教他那样，把技艺传授给云青山、尹元贞、李子仁及儿子张玉江等人，带出了一批人才。正是凭借着人才的优势，三顺戏衣庄得以在30多年的发展历程中，稳坐行业的头把交椅。