后来的日本学者基本沿袭了黑田源次的观点，只是对于一些细节做了更为详尽的推断。20世纪60年代樋口弘编辑出版了《中国版画集成》一书，该书的核心部分便是苏州版画。他在《苏州版画》一文中强调了苏州版画的题材与题诗体现出的市民意识，对于苏州洋风版画的衰亡又提出了新的解释：“到了乾隆末年这些高贵的大型版画便渐渐不兴了。其原因不外是：一、社会经济力的衰退。二、外国帝国主义引起了仇外心理而波及洋风格版画。三、大众未能认识其价值。四、熟练的画、刻、印工相继死亡而后继无人。如此便由中、小型廉价、通俗，色彩艳丽的年画所替代了，刊印这些版画的画坊如前述的，柳双合、谢义合、姚正合、李祥吉、中桂正具等。其销路遍及大江南北，也继续输出日本。”成濑不二雄在《蘇州版画について》（1988年）一文中把苏州版画分为初期（明代中期至清代康熙时期）与盛期（雍正至乾隆年间），他认为盛期苏州版画最值得注意的是采用西洋透视法和阴影法的“风景画”，这部分作品实际上就是小野忠重所说的“风俗画”。成濑不二雄分析了这批作品与西洋铜版画的异同，认为这类作品“反映了不受传统束缚的苏州市民意识”。此外，1995年町田市立国际版画美术馆举办了“中国の洋風画”展览，出版的展览图录，对苏州版画中有西方绘画因素的作品进行了系统的收集和整理。

之后，『冈田收藏品』大部分分散在日本各地博物馆和私人藏家手中。从1967年樋口弘（1905-1982）出版《中国版画集成》（味灯书屋），1972年奈良大和文华馆举办『中国明清时代版画展』、1988年町田市立国际版画美术馆举办『中国古代版画展』，2011年三山陵编撰《中国木版年画集成•日本藏品卷》，核心部分都是『西风版』，而且许多都曾是『冈田收藏品』。在町田大展后，日本中国古版画专家泷本弘治1992年编撰王舍城美术宝物馆藏图录《苏州版画——中国年画的源泉》，泷本先生兴奋地指出：『为了推动研究的科学性发展，需要尽量多地发掘历史作品』，『构筑中国民间版画的国际性合作，建立历作品的数据库是我们当前迫切需要解决的课题』，『公布的作品多多益善，通过对这些作品的比较研究，我期待打开尚未开启的中国民间版画史的大门』。