次要调类：在1、3、5的单数音节里，有两种格式的次要声调。一是1、3音节分别向2、4音节借用声调；二是第5音节往往与苐7音节的声调相反。优勉瑶人在借用这些次要格式时，往往是只把它们当作一种自由格式使用。例如在170个连续半行中，1、2音节有相同声调的有36次（占21%），而当平仄声相同用作对仗时，这种声调相同的情况就增至108次（64%），在同样的170个半行中的3、4音节也可以找到大致相似的比率。最后，就第5音节来说，它是从与第7音节相反的类别中找出其声调，这在170个半行中有114行，约占67%。槪括说来，优勉瑶人对格式（a）与（b）在个人兴奋的情况下，（a）音节1与2以及音节3与4用同类声调，（b）音节5与7用相反的声调。