唐玄宗开元十八年以前，张说写《谢赐钟馗及历日表》时，无所谓之“年画”，因之其时的《钟馗图》，才算得是“第一张”“年画”。其意义是开了习俗上一种新例。所以也影响后世之绘画。钟馗及“钟馗故事”也就成为中国传统绘画里人物画的一大题材。其中虽然亦有为进呈皇帝的供奉之作，但绝大多数成为创作者以钟馗为题材寄托自己某种情思之作，像阮籍那样，须酒浇胸中之垒块。因此，什么样的“钟馗”都出现了，大大丰富了钟馗的形象。清乾隆二十六年，金农为人作《钟馗图》，在《题记》中引前人之所作，有唐吴道子《趋殿钟馗图》、五代牟元德《钟馗击鬼图》、宋石恪《钟馗小妹》、孙知微《雪中钟馗》、李公麟《钟馗嫁妹图》、梁楷《钟馗策蹇寻梅图》、马和之《松下读书钟馗》、元王蒙《寒林钟馗》、明钱榖《钟老馗移家图》、郭诩《钟馗杂戏图》、陈洪绶《钟馗元夕夜游图》等。所以，金农要画前人所未画及的“醉钟馗”：“予用禅门米汁和墨，吮笔写之，不特御邪祓厉，而醉容可掬，想见终南进士嬉遨盛世，庆幸太平也。”弦外之音，可堪玩味。作画人之主观情绪和某些生活感慨，是曲曲可见的。降及近代，任颐、齐璜所画，也不会例外的。