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知识图谱
云锦妆花织物
色彩
妆花
妆花缎
代表品种
艺术特征
概述
云锦妆花织物
的配色,之所以能够获得浓而不重、艳而不俗、对比而不刺激的庄重典丽效果,是由于它巧妙地运用了“
色晕
”的装饰方法和“片金绞边”、“
大白相间
”对比调和的处理技巧。所谓“
色晕
”,按今天的话来说就是将同类色或邻近色按明度分成深中浅若干个色阶,织于所要描绘的对象上,以
表现
其层次和节奏,并通过
色晕
来减弱花与花之间的对比。如牡丹的花瓣一般多作“三
色晕
”,而月季则作“
二色晕
”。“
色晕
”是否
云锦
首创,一时还不得而知。但是
云锦
“
色晕
”中
色彩
的搭配有着十分精彩的独到之处。老艺人关于“
色晕
”的配色口诀是:
-《南京云锦》金文
概述
云锦
妆花
云纹的配色,大多用红、蓝、绿三种
色彩
来装饰,并以
浅红
、
浅蓝
、浅绿三色作外晕,或通以
白色
作外晕,以丰富
色彩
层次的变化,增加其
色彩
节奏的美感。
蓝色
的云、
绿色
的云是违背生活真实的,但正如词中的“碧云天”一样,千百年来脍炙人口,并没有人说它描绘得不真实,相反却交口赞誉其传神。
云锦
妆花
织物上云纹的这种配色,正合了这个道理。它不仅丰富了整个纹样
色彩
的变化,而且加以金线绞边,这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想象与描绘。
五彩祥云
和金龙组合在一起,
表现
出龙翱翔于九天之上,就更符合封建统治者的心理,为统治者所喜爱。
-《云锦》王宝林
色彩
概述
在
云锦
图案的配色中,很多是根据纹样的特定需要,运用浪漫主义的手法进行处理的。
蓝色
的云、
绿色
的云是违背生活真实的,但正如词中的“碧云天”一样,千年来脍炙人口,并没有人说它描绘得不真实,相反地却交口赞誉其传神。
云锦
妆花
织物上云纹的这种配色,也就是这个道理。它不仅丰富了整个纹样
色彩
的变化,而且加以金线绞边,这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想像与描绘。
五彩祥云
和金龙组合在一起,
表现
出“龙”翱翔于九天之上,就更符合于封建统治者的心理,为统治者所喜爱。
-《南京云锦》金文
概述
云锦妆花织物
的配色,之所以能够获得浓而不重、艳而不俗、对比不刺激的庄重典雅效果,是由于它巧妙地运用了“
色晕
”的装饰方法和“
扁金绞边
”、“
大白相间
”对比调和的处理技巧。所谓
色晕
,就是
色彩
的
浓淡
、层次和节奏的
表现
。
色晕
(亦叫“润色”)的具体运用,就是将图案的大朵主题花和某些块面较大的
宾花
,用
深浅
不同的
色彩
几重织出。大朵的主题花,一般多用“三晕”
表现
。较大块面的
宾花
,视花纹块面的大小和整体配色的变化需要,有用“三晕”
表现
的,也有用“
两晕
”
表现
的。三晕,即分成三段层次的色阶;
两晕
,即分成两段层次的色阶,形成节奏分明、逐深逐浅的
色彩
层次,
表现
出花纹的立体效果和
色彩
对比的刺激性,同时也增添了
色彩
的节奏感与韵律感。再加以“
扁金绞边
”,使彩花更加显现突出;“
大白相间
”使对比强烈的
色彩
得以和谐统一,从而使得整个纹样的配色,获得了庄重典雅、繁而不乱、明快醒目、和谐统一的
优美
效果。
-《云锦》王宝林
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品种类型
代表品种
妆花
妆花缎
概述
妆花缎
匹料一般花纹较大,花纹单位多在四则以上,用彻幅大花纹样的也不少,如“大
云龙
”、“
大凤莲
”、“
八吉大凤莲
”等,都是配色浓艳强烈、气魄非常豪壮的
典型
云锦妆花织物
。这种彻幅的和二则的大花纹样
织物
,
云锦妆花织物
中非常多,在其他地区生产的
锦缎
中,却是极为少见的。
-《南京云锦》金文
南京市
中国
南京市非遗名录信息
编号
名称
类别
公布时间
展开
编号
名称
类别
公布时间
展开
云锦
雕刻
绣
剪纸
彩绘
套印
手绘
龙纹
织金
彩绣
木版年画
堆金
青花
缂丝
鎏金
戗金彩漆
漆器
剔红
剔彩
珐琅
描金
掐丝珐琅
平绣
金绣
钉金绣
镶边
刺绣
蜡染
纱绣
贴布绣
贴绣
平金银绣
金银迭绣
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