富华印刷局于1925年创办，出版的年画品种多、题材广，业务蒸蒸日上。畅销的品种在娃娃画中有《天仙送子》、《莲生贵子》、《榴开百子》、《吉庆有余》等。戏出年画有《天河配》、《游船借伞》、《甘露寺》、《三娘教子》、《四郎探母》等。吉庆画有《瑞雪兆丰年》、《农家乐》等。迎合群众发财致富的有《招财进宝》、《日进斗金》、《天官賜福》、《财神叫门》等。这些都是多年深受农村欢迎的题材。在1937年抗战以前，富华的机印年画年生产成品三千万张。连同天津各印刷局所生产的年画，最髙年总量达到七千万张。销路远至新疆，覆盖了华北、东北、西北地区。

在窗花的内容上，清代中期到一九三一年前，其内容分历史、人物、戏剧故事，如当时农民最爱的《香山寺图》、《天河配》、《郭艾拜寿》、《全家福图》、《三娘教子》十余种；有花卉翎毛，小品等如《天仙送子》、《麒麟送子》、〈僮子进宝》、《四时报喜》等；花卉如《四季平安》、《功各富贵》、《花开富贵》；四季果类如《福寿桢祥》、《四季果》、《八宝花瓶》等十余种。以上属于方格窗子内容题材。其条格窗花的内容有《八仙庆寿》、《四季花瓶》、《春牛图》等七八种。

苏州早期的年画中不乏戏曲题材和戏出儿形式者。这是因为苏州旧有老郎庙，是梨园总局，属江南织造府管辖。帝京“南府”需要演员供奉内廷时，皆从这里选取。苏州戏园子有十余处，散落在金、阊门一带，居民有宴会皆入戏园子。为待客方便，击牲烹鲜，宾朋满座，阑外观众亦可立足观赏，俗称“看闲戏”。乾隆时，苏州钱德苍根据《缀白裘》旧本，续编成《缀白裘》新集48卷，由苏州宝仁堂刊印发行，内包括昆曲、秦腔、乱弹、梆子、京腔、吹腔等，大都是舞台演出本。苏州木版年画在戏曲影响下，刷印了《雷神洞》、《十字坡》、《水漫》、《锯大缸》、《昭君出塞》、《三娘教子》等图。画面上的人物角色都带有表情，动作也夸张，但背景道具有的还较写实。苏州清初的戏出儿年画流传下来虽然寥寥无几，但可窥见我国早期戏曲演出形式之一斑。它是研究戏曲发展史很好的形象资料。

苏州早期的年画中不乏戏曲题材和戏出儿形式者。这是因为苏州旧有老郎庙，是梨园总局，属江南织造府管辖。帝京“南府”需要演员供奉内廷时，皆从这里选取。苏州戏园子有十余处，散落在金、阊门一带，居民有宴会皆入戏园子。为待客方便，击牲烹鲜，宾朋满座，阑外观众亦可立足观赏，俗称“看闲戏”。乾隆时，苏州钱德苍根据《缀白裘》旧本，续编成《缀白裘》新集48卷，由苏州宝仁堂刊印发行，内包括昆曲、秦腔、乱弹、梆子、京腔、吹腔等，大都是舞台演出本。苏州木版年画在戏曲影响下，刷印了《雷神洞》、《十字坡》、《水漫》、《锯大缸》、《昭君出塞》、《三娘教子》等图。画面上的人物角色都带有表情，动作也夸张，但背景道具有的还较写实。苏州清初的戏出儿年画流传下来虽然寥寥无几，但可窥见我国早期戏曲演出形式之一斑。它是研究戏曲发展史很好的形象资料。