“丈人屋上乌,人好乌亦好。”由“爱屋及乌”的典故使我们认识到人们的一种心理,因为珍爱用
丝线织成的绸缎,因而也喜欢那吐丝的虫子。对于养蚕人另当别论,如果从装饰艺术的角度看,蚕的形象是难以摄取的。然而,它是“任丝之虫”,反倒成为工艺纹样的时髦。在商周时代的
青铜器上,出现了排列整齐的或相互交错的
蚕纹。屈曲的蚕儿衬以云雷
回文,夸张了两只小眼睛,也颇有神气。一般的器物装饰,多是将连续的
蚕纹做成花边,还没有占据主体部位。1963年湖南
衡东县出土了一件战国时期的
青铜尊,尊的腹部主纹是由五片
桑叶形纹构成的,
桑叶内外饰有
蠕动状的
蚕纹。这在
青铜器的装饰纹样中是不多见的。它不但反映了当时的
蚕桑业在经济中的重要地位,也由此加深了人们植桑养蚕的观念。