在苗族传统蜡染图案中，几何形纹样比比皆是，极多为半花、狗爪花、猫脚花、鸡冠样蕨叶花、海飓花、小米花，实际上是生活中常见的物体，而且构图排列都有人类普遍沿袭造型的能力，在原始社会时期，具体的实物造型是来源于对自然物的简单模仿，反映当时人们看世界的能力。蜡染中抽象的几何形纹样有些是对远古纹样传承，如中国古陶器、古青铜霭上的云雷纹、饕餮纹、蟠螭纹乳丁纹等，在蜡染中就有近似的表现，更多的是后代的创造。这些纹样拓展了蜡染艺术表现的范围，它具有古朴优美的特点。

在苗族传统蜡染的图案纹样中，没有留有空白空间或残缺的动植物，哪怕形体比例失调也要完整，是苗族妇女对构图完整性、圆满性的基本要求。她们把服饰中的图案的每一块画面当成是独立的，将各种动物纹样、植物纹样、几何纹样巧妙地组合在一起，进行倒角错位，布满画面，形成各种复合形、形中形造型。让观众产生一个独立的联想，有回味的图式形式感。贵州榕江、三都、丹寨、纳雍、织金应用复合形、形中形造型较为突出。

苗族传统蜡染的图案纹样可以分为几何纹、动物纹和植物纹三种，从造型观念上所表现的对象是崇尚完美的原则。如动物中有四只脚的、有两只脚的、有双眼、双耳、双角，无论从正面或侧面看，都是要全部表现出来，榕江的高排、摆贝，三都的控抗蜡染幡旗，男子头帕，大量出现侧面中的双眼鸟、双眼鸟龙、双眼蜈蚣龙、双眼蛇龙等。丹寨苗族被面，侧面中的双眼鱼，全部裸露的石榴仔。其独特的审美造型齐全完美，这些质朴的观念是苗族妇女长期的接触感受生活所理解的物体，用视角平面肯定下来的特殊方法。

苗族有传统蜡染的图案纹样造型，在苗族文化圈内的思维方法、选择题材和审美标准都有严格的规定性。这些形象表达什么，用在什么地方，形象之间如何组合，事先都被规定好，被群体所公认，并代代传下来的。