蒙古族刺绣构图灵活，依照刺绣面的形状和大小设计构图，使绣面丰满且生动。在褡裢的制作中，多运用二方连续和轴对称的构图方法，统一中带有变化。二方连续的图案形状相同，刺绣用色略有不同，使两个相同的图案形成不同的效果；轴对称构图也有少许变化，例如两边都有点的装饰，左边是含苞待放的花蕾，而右边却是半开的花朵，这样设计的画面平衡且生动。蒙古族刺绣也多用适合纹样，如蒙古包顶端圆锥体的造型会用犄纹等花纹围绕装饰；乌拉特蒙古族异性荷包，根据荷包外轮廓设计构图，在花的枝茎变化中达到画面平衡。

包针在彝绣中运用非常普遍。包针可以刺绣的图案非常宽泛，在绣大花图案的过程中，它可以一层层往外或往内刺绣，故在有的地方又叫“垛花”，其特点一般与平绣的“齐针”相同，即针脚平列，或绣圆点、散花，或绣大花的轮廓和枝叶，适宜绣各种图案。包针绣在刺绣过程中可以一层层重叠，但一层与一层之间针脚不相交，留有水路（水路就是在刺绣过程中遇到花瓣重叠、叶片交互、枝茎分歧时，在其显出的地方留一线的距离，露出绣地或上层针脚与下层针脚之间形成的纹路）。包针用于绣马樱花、山茶花等图案时，所绣针脚，根据花纹特点，在平列中讲究顺势，可以自然转折。

缠枝纹以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物的枝茎表现成波状、涡旋形或S形，并缀以叶子、花卉、动物等，构成二方连续或四方连续的纹样，寓意延绵不断、生生不息和吉祥美好。缠枝纹兴起于宋代，元、明、清三代尤为盛行，通过枝茎与不同花朵的组合得名为缠枝莲花、缠枝牡丹、缠枝宝相花等，出现在许多传世服饰用品中。缠枝纹以波卷缠绕的结构、花叶繁茂的造型样式，成为唯美与优雅的经典纹饰，流传广泛且经久不衰。

缠枝式是在以交切圆或咬圆形成的主茎线上分枝发叶，枝茎在主花周围圈绕生长的结构形式。在明清暗花类丝绸织物纹样中，缠枝式排列非常多，主题最常见的是莲花、牡丹、宝相花、菊花以及上述任意两种花卉组合的题材。这种缠枝主枝干上一般装饰有许多花叶，花头大而饱满，排列紧凑。除了花卉，采用缠枝式构图的题材还有松竹梅、灵芝等植物类纹样。

蒙古族刺绣图案有动物、植物、生活场景和吉祥符号等，有些造型夸张、概括、变形，根据刺绣者的喜好随心所欲地刺绣，不在乎客观比例关系。例如，乌拉特蒙古族刺绣褡裢上的巴德玛花，花朵和枝茎比例夸张，花朵经艺术实践自然而然地变形，整个画面和谐且生动，更能突出图案寓意吉祥的气氛，是刺绣者的生活感受和审美情趣的体现。