粟田梅作品中的构图样式在保持一定秩序的同时，具有结构严密、主次分明的特点。侗锦属于提花织物（在织造时将经纱或纬纱提起来，使一些纱局部浮出布面呈现立体感，各个浮点连接形成图案花纹，以这种方法织造出来的布就叫提花织物），其图案纹样有一个明显的构图规律，那就是以几何形搭建框架，在被分割的空间中编织主体与陪衬纹样，使纹样之间既有变化又和谐地组合在一个图案之中。通过对粟田梅作品的归纳分析，可以看出其作品中主体纹样与陪衬纹样的组合构图形成一个整体，主体纹样占据空间相对较大。绝大部分侗锦图案有一个主体纹样，然后由一圈陪衬纹样环绕主体纹样，从而形成一个完整和谐的整体图案，这种构图形式在突出主体的同时也使主体与陪衬协调，图样层次分明，构图完整。粟田梅侗锦作品的主体纹样大都选用龙凤纹组合、鱼纹与龙凤纹组合、鱼纹与“卐”字纹组合、鱼纹与太阳纹组合、鱼纹与磨子花纹组合、卐”字纹与凤纹组合等。其作品中的主体纹样排布有几种常见的组合结构：菱形与菱形的组合、菱形与六边形的组合、三角形与菱形或方形的组合、方形与方形的组合等。单个菱形和2个菱形的组合，就可以延伸出“回”字型、“田”字型、九宫格等形状的纹样构图样式。其中，以1个纹样为主题纹样，四周环绕一些陪衬纹样的结构适合“回”字型构图；多个主题纹饰的组合适合“田”字型构图，因为这些纹样在田字格内处于同等地位，无主次之分；而九宫格型结构则显得繁琐复杂，表现为多种结构互相交叉，却又不脱离这几种构图结构的范围。