在生产性保护实践中，杨家埠木版年画传承人的身份是多重的，既是进入国家名录的项目传承人和传播者，是项目保护的主体，也是项目生产的组织者和实施者;既是产品市场的开拓者和营销者，也是项目真实性和整体性的维护者。因此，在众多角色转换中，非物质文化遗产传承人游走于项目保护与文化产业化的平衡之间，游走于文化遗产保护政策与市场需求之间，游走于自身生存、画店发展与技艺保护之间，这种游走需要一种信念的坚守，对传统文化的坚守，对自身文化责任的坚守。

1.不同级别年画传承人在项目生产性保护各个环节中所产生的效应是不同的。这点对产品销售与流通影响最大。现有的杨家埠木版年画传承人可以分为国家级、省级和市级传承人，在年画销售中，企业和外来游客大多缺乏年画艺术鉴赏力，慕名而买成为选购年画的重要原则，年画传承人的级别和知名度对产品销量影响很大，这也是为什么知名传承人和知名画店的产品易出现仿品的原因。笔者观察发现同顺德画店卖的年画均为自己生产，其他的几家画店除了拥有自家产品外，或多或少也代售同顺德画店的产品，究其原因正如画店经营者所说，杨洛书老人是出了名的国家级非物质文化遗产传承人，杨家埠村里就他一个。

在生产性保护实践中，传承人是不可回避的实践主体。因此，在保护、传承、生产、销售等诸多环节中，传承人的作用不言而喻。就杨家埠木版年画而言，年画传承人是杨家埠木版年画生产性保护实施的基础和关键因素，这些艺人不仅承担朽稿和刻版任务，同时也是生产的组织者、销售的参与者，甚至是销售的“招牌”。