月华的色彩一般是大红、桃红、艳蓝、鹅黄（柿黄）、葱芯绿等传统色彩，具有色彩鲜艳、对比性强的特点。月华晕裥锦的整体色彩，一般浅色较多，深色较少。这是因为浅色色阶少，色彩易过渡；深色色阶多，方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”月华锦只需设4个色阶，能满足均匀过渡。

月华的色彩一般是大红、桃红、艳蓝、鹅黄（柿黄）、葱芯绿等传统色彩，具有色彩鲜艳、对比性强的特点。月华晕裥锦的整体色彩，一般浅色较多，深色较少。这是因为浅色色阶少，色彩易过渡；深色色阶多，方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”月华锦只需设4个色阶，能满足均匀过渡。

色彩与图案纹样重叠拼合，由于色彩多层次的重叠、折射交错，从而产生色与光融合重叠效应，自然形成了内深外浅色彩光环的“晕色”视觉效果。整幅锦面视觉效应尤为明显，致使丰满色彩的旋律更加美妙动人。“八答晕”“六答晕”一般有2-6个色阶晕圈，如加入金银线织造的闪光配色，即成丹碧玄黄，错杂交融，更加美妙，这是色光艺术在平面晕裥锦的一大特色，其他锦锻难以达到这一晕裥艺术效果。

“雨丝彩条”“月华三闪”等蜀锦，是彩条晕裥这一技艺的代表作。这一艺术起源于战国汉代的多色经线显花经锦，.在锦面上自然形成“彩条花纹”；到了唐代，晕裥技艺有了进一步的发展，产生了“晕裥锦”，而且品种繁多；到了明清，蜀地植物染料的使用和染料提炼工艺的发展提高，促使染色技术升级，织锦技艺已达到了炉火纯青的地步，在色阶染色技艺的基础上产生了“同色晕叠”的新技艺，使晕裥技艺达到了顶峰。

“雨丝彩条”“月华三闪”等蜀锦，是彩条晕裥这一技艺的代表作。这一艺术起源于战国汉代的多色经线显花经锦，.在锦面上自然形成“彩条花纹”；到了唐代，晕裥技艺有了进一步的发展，产生了“晕裥锦”，而且品种繁多；到了明清，蜀地植物染料的使用和染料提炼工艺的发展提高，促使染色技术升级，织锦技艺已达到了炉火纯青的地步，在色阶染色技艺的基础上产生了“同色晕叠”的新技艺，使晕裥技艺达到了顶峰。

月华锦，是由汉唐时期的晕裥锦发展而来，也就是锦面多色彩条晕裥锦，一条完整的晕裥彩条，称为“月牙”。晕裥月华锦的工艺特点主要体现在，由染色及牵经经丝排列、色筒子的增减及变换上耙排列，来实施“晕裥”色彩在锦面的自然逐深或逐浅，具有中国画的晕色效果。节奏和谐，犹如雨后彩虹，具有一种髙超的色彩变化艺术。月华锦以“月华三闪锦”“月华锦被”“月华雨丝锦”等为代表。

月华锦，是由汉唐时期的晕裥锦发展而来，也就是锦面多色彩条晕裥锦，一条完整的晕裥彩条，称为“月牙”。晕裥月华锦的工艺特点主要体现在，由染色及牵经经丝排列、色筒子的增减及变换上耙排列，来实施“晕裥”色彩在锦面的自然逐深或逐浅，具有中国画的晕色效果。节奏和谐，犹如雨后彩虹，具有一种髙超的色彩变化艺术。月华锦以“月华三闪锦”“月华锦被”“月华雨丝锦”等为代表。

“雨丝彩条”“月华三闪”等蜀锦，是彩条晕裥这一技艺的代表作。这一艺术起源于战国汉代的多色经线显花经锦，.在锦面上自然形成“彩条花纹”；到了唐代，晕裥技艺有了进一步的发展，产生了“晕裥锦”，而且品种繁多；到了明清，蜀地植物染料的使用和染料提炼工艺的发展提高，促使染色技术升级，织锦技艺已达到了炉火纯青的地步，在色阶染色技艺的基础上产生了“同色晕叠”的新技艺，使晕裥技艺达到了顶峰。

“雨丝彩条”“月华三闪”等蜀锦，是彩条晕裥这一技艺的代表作。这一艺术起源于战国汉代的多色经线显花经锦，.在锦面上自然形成“彩条花纹”；到了唐代，晕裥技艺有了进一步的发展，产生了“晕裥锦”，而且品种繁多；到了明清，蜀地植物染料的使用和染料提炼工艺的发展提高，促使染色技术升级，织锦技艺已达到了炉火纯青的地步，在色阶染色技艺的基础上产生了“同色晕叠”的新技艺，使晕裥技艺达到了顶峰。

月华锦，是由汉唐时期的晕裥锦发展而来，也就是锦面多色彩条晕裥锦，一条完整的晕裥彩条，称为“月牙”。晕裥月华锦的工艺特点主要体现在，由染色及牵经经丝排列、色筒子的增减及变换上耙排列，来实施“晕裥”色彩在锦面的自然逐深或逐浅，具有中国画的晕色效果。节奏和谐，犹如雨后彩虹，具有一种髙超的色彩变化艺术。月华锦以“月华三闪锦”“月华锦被”“月华雨丝锦”等为代表。