随着清代晋南戏曲年画在当地广受欢迎，广大民众逐渐对戏曲图像描绘的故事内容本身予以更多关注，对戏曲图像的诉求不再是简单地描绘亮相式的人物形象，而是追求叙事图像的表现。如出自兴昌画店的清代前期《回荆州》（一）和清代后期《回荆州》（二）中画面描绘内容有着显著差异，从中能够追溯年画艺人在创作经典剧目《回荆州》时，戏曲图像以时间为线索的发展变化。《回荆州》（一）展现赵云依计将曹军突袭荆州的假军情禀报刘备和郡主孙尚香的场景。赵云右脚高抬、双手打拱、背插靠旗，火急火燎；刘备右手捋须，左手甩水袖，正在思索，这都是典型程式化的戏曲表演。孙尚香和刘备的视线集中在神情慌张的赵云身上，戏曲图像描绘的场景与剧本唱词的表达完全一致，即“青铜宴月出王庄，假报曹操夺荆州，君臣若不离虎口，成恐学了楚霸王。我道为了何事，原来先生命俺催主公还朝。正是：周瑜小儿太无良，不该诓主过长江。大胆我把新府闯，假报曹操夺荆襄。”戏曲图像中三位人物形象的动作、神态与戏曲文本的叙述一致，戏曲图像描绘了人物形象的戏曲表演程式，是舞台演出场景的还原，广大民众在欣赏戏曲图像时可以唤回对之前演出场面的记忆。然而《回荆州》（二）的画面形式与先前相比发生了很大变化，由原先的单幅图像发展为四幅图像，分别是赵云保护刘备夫妇启程回荆州，归途中赵云与东吴追兵激战，都督周瑜得知放刘备回荆州后责怪东吴将领，芦花荡周瑜中计被张飞生擒。相比《回荆州》（一）增加了很多戏曲文本的故事内容，虽然其人物形象也是戏曲装扮，但是缺乏程式化的戏曲表演动作，而是通过人物形象间的相互关系反映故事情节，情节连续的四幅图像增加了戏曲年画的故事性。从《回荆州》（一）到《回荆州》（二）的戏曲图像嬗变，是年画艺人依据民众对原先戏曲图像接收、品评的意见进行的主观再创作，是年画艺人与民众关于戏曲年画互动和交流的结果。