本课题基于设计美学的理论基础上，从设计美学的审美范畴出发，对水族马尾绣背扇的艺术特征进行分析。通过对水族、水族马尾绣和背扇的历史、发展现状等方面的研究，为课题的研究奠定了一个大的背景。分别从水族马尾绣背扇的材料美、结构美、功能美、形式美和技术美出发，对背扇的艺术特征进行深入研究。最后总结出来的水族马尾绣背扇的艺术特征，将它与现代箱包设计相结合，进行不同形式的创新结合，分析归纳出不同的实践方法。在对国家级非物质文化遗产的传承与保护的同时，为现代箱包设计增加了更多的设计元素，更富于了水族马尾绣背扇第二次生命。具体得出了以下几点结论：

本章基于设计美学的基本理论，从设计美学的审美范畴出发，对审美范畴内的材料美、结构美、功能美、形式美和技术美五个方面，对水族马尾绣背扇的艺术特征进行分析和研究。奇特的“梯田”、“九宫格”等造型特征，代表了水家的悠久的梯田文化。从形式美的点、线、面审美特征对背扇的造型、图案纹样进行归纳总结。运用现代数字化的手段，将背扇纹样进行系统的归档。在纹样上，题材主要有植物纹样、动物纹样、人文纹样和其它等等，造型特征独特，轴对称、中心对称等不同形式都很丰富，无一不体现了设计美学中形式美的法则。从技术美层面上的马尾绣背扇，工艺制作过程是最复杂的技术，从前期准备开始一共包含了五大制作程序、八小制作步骤，全凭水族妇女们巧夺天工的技艺，才能完成一床包含水族人民智慧的结晶的水族马尾绣背扇。从审美范畴出发，水族马尾绣背扇丰富的纹样、质朴的材料、精辟的工艺、精美的视觉效果都展现在世人面前，处处都体现了水族马尾绣背扇独特的艺术审美效果。

对任何作品进行艺术理论的分析有两种方法。从中国传统的概念出发，“器”是作为一种客观存在的具体事物，它与抽象的道理、理论“道”相对应。这两种方法就是“由道入器”和“由器入道”。“由道入器”即基于现有的理论基础出发，分析作品的艺术形式；“由器入道”即从具体的存在的作品的形态入手，总结分析其所蕴含的内在设计美学特征。笔者认为对水族马尾绣背扇的研究，应该采用“由道入器”的分析法，即基于设计美学的审美范畴论，去分析水族马尾绣背扇所蕴含的艺术特征。