乾隆五十五年，清高宗弘历八旬大庆，四大徽班陆续进京，花部逐渐代替雅部，戏曲更接近人民。杨柳青年画恰逢其会，深受影响，故有戏曲年画之作。

矛盾的是，满清皇帝一面为了保证王朝的长久统治严令禁断前朝服饰。一面表现出对这种服饰的好奇，保存至今的故宫藏画中，有胤祯、弘历父子衣着汉服的画像，如《松石流泉图》、《观画图》、《行乐图》等等。《行乐图》等作品与大型洋风姑苏版作品在表现形式上有诸多相似之处，但也正如前文所分析的那样，洋风姑苏版为宫中订制的可能性很小。除了没有任何史料记载外，衣冠制度的敏感性，决定了雍乾二帝对于前朝服饰的自我陶醉只能是严格局限于宫中，不可能利用版画的复制功能与他人分享，更不可能委托一位不知名的民间艺人。